含蓄内敛 深情厚重 东方式亲情片推荐

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昨日是一年一度的母亲节,几乎所有的社交网络平台都被感恩妈妈祝福妈妈的文字和图片刷屏了。有好些人调侃着说,“你们在网上这么孝顺,你妈妈知道吗?”我自己也在朋友圈留下一句这样的话,“你们的妈妈都那么好,做丈母娘应该也不错。”这样的话说出来,总有点“调侃”和“讽刺”的味道。但其实我自己做的也不够好,昨天妈妈就在身边,也未曾就母亲节这样的日子,亲自说点什么。总是觉得不好意思表达点什么,我想,中国的亲情文化大体上就是这样的吧,爱的含蓄而内敛,深情也厚重。

无论是子女对父母,还是父母对子女,抑或是其他的亲人关系中,即使我们做的再多,简简单单的言语表达也总是显得异常稀少。对于情感表达,相较于西方人,东方人骨子里就少了那么些直接和热烈。即使是日常照面时的言语和肢体的打招呼方式,都能够看出东方人与西方人的截然不同。多少年来,随着西方文化的输入,也许有了很多改观,同时也给了很多年轻人处于东西方文化里难以调和的思量和矛盾。从古至今,有些东西是深入骨髓的,并不是能够彻底改变的。再者,我们舒服而内敛的表达方式也是一种东方式的独有的美。

对于大多数的成年后的我们来说,也许一辈子都很难够真正去体验到西方人式的亲密关系,但我们那种一个眼神的交流、一句“你有好好吃饭吗?”的问候,这其中蕴含的默契和无限的深情,也非他们能够切中体会。本文旨在盘点十部属于东方人(包括日本韩国电影)的亲情片,推荐给我们自己。

含蓄内敛 深情厚重 东方式亲情片推荐

在湘西的大山里,在八十年代闭塞的村落里,一条邮路,父子俩承担的是连接外地的责任。在父亲儿子交接乡邮政工作的旅程上,一路上的见闻,一路上的感动,儿子仿佛在一夜间长大了,并理解了父亲多年来豪无所求的坚持。这是一部讲述父亲与儿子情感交流变化,时代更迭下代沟的化解的电影。电影全程在湘西大山里取景,一路上台词稀少的可怜,平静而柔和。

刘烨扮演的儿子,从开始对父亲的抗拒到最后深刻的理解,心路的历程真切而动人,片中好几处场景尤其动人,比如,父子两人轮流给五婆读信,比如,儿子背着父亲过河,旁白着说“背的动父亲的儿子,就算是长成了。”《那山那人那狗》像是一篇感情真切细细看来尤为动人的散文。

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本片讲述的是女主角在父亲过世的七天内,回到台湾中部农村,重新面对乡里人情的质朴率真与迷信愚昧,并饱尝台湾传统葬仪的庸俗和繁琐。喧哗而吵闹的葬礼仪式将对父亲的思念稀释而掩盖,女主甚至有时也会和哥哥拿父亲的死大开玩笑,但一些平静的时刻,却对父亲的思念尤为深刻。

《父后七日》是由一篇散文改编成的一部电影,所以故事性不强,而且前面一段的剧情都稍显沉闷。但如果你真的可以看完全片,这段荒谬的人生旅程,其实很真实,很感人。看过原文,很喜欢这一段,同时也是电影结局时,女儿的一段旁白。摘抄如下。

“于是它又经常不知不觉地变得很重。重到父后某月某日,我坐在香港飞往东京的班机上,看着空服员推着免税菸酒走过,下意识提醒自己,回到台湾入境前记得给你买一条黄长寿。

这个半秒钟的念头,让我足足哭了一个半小时。直到系紧安全带的灯亮起,直到机长室广播响起,传出的声音,彷佛是你。你说:请收拾好您的情绪,我们即将降落。”

2013年日本电影《东京家族》

东京家族里,父母亲到东京看望三个子女,大家都很忙碌,疏于陪伴和照顾。新时代的快节奏生活令两个老人无所适从。一天,大家都无暇顾及他们,于是父亲决定去见多年不见的老友,母亲决定到还未成家的小儿子那儿去度过一夜。小儿子没有稳定的工作,只是在剧院打杂聊以度日。

母亲问儿子说,你,有好好吃饭吗?这样一句简单的话,千万的担心和牵挂都是呼之欲出吧。相信同是东方人的我们都能够体会出来。东京家族是2013年的电影,电影里的表达的是社会高速发展下老一代长辈与新一辈子女的相处和情感的错位交流。日本的亲情片一向细腻温情,去年的《记我的母亲》同样也是这样一部淡淡的讲述母子间的电影,韩国的也同样如此。按理说,中国人骨子里的亲情文化也是如此大同小异的,内敛而丰厚。但这些年大家都越来越浮躁和追名逐利,几乎看不到这样的电影,很可惜。

2009年中国电影《我们天上见》

《我们天上见》是一部淡淡的电影,蒋雯丽用女性的视角,向我们讲诉她小时候和他姥爷感人至深的故事。片中的姥爷由老表演艺术家朱旭扮演,感人至深。这是蒋雯丽作为第一次导演电影,而这个上个世纪六七十年代关于小女孩和姥爷之间的故事,在蒋雯丽的镜头下异常的舒缓和感人。

这并非完完全全的属于蒋雯丽本人的故事,作为电影,还是之于蒋雯丽记忆里的事情,有了很多的改编,但这些情感却是尤为真切的,蒋雯丽也曾在电影出品之后出版过同名散文集。

2012年日本电影《记我的母亲》

这是一部讲述年迈母亲与中年作家儿子伊上洪作之间的母子情的电影,年少时,父母亲曾因种种原因而抛弃儿子,几十年来,儿子对父母,存有深深的芥蒂。父亲死后,伊上洪作必须担负起照顾母亲的责任,在和母亲的相处和和自己女儿相处的过程中,伊上洪作终于渐渐放下和懂得了很多。

看《记我的母亲》好几次不争气的眼睛模糊,真是喜欢这样的电影,叙事平缓而静溢,感情内敛而深刻,喜欢这样淡淡的平凡的生活里的故事,她渐渐的堆积铺垫,直到在心中聚成一股暖流。日本电影讲述亲情一贯的平缓,故事到高潮时,内心无法自持。直击人的心灵。电影中好几处,母亲对儿子的那种愧疚以及小心的爱几度让我哽咽。

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在电影中有一种类型,几乎是所有观众所无法抵抗和拒绝的,那就是如同这样的一部以老年人和孩子为主角并极力刻画他们之间情感的电影。虽然在电影《外婆的家》开画之后,你就几乎可以知道电影的整体走向和情感归宿。但往往到那些意料之中的细节出现时,你的眼泪还是要唰唰唰的往下掉。因为这是人骨子里的情感——亲情。

《外婆的家》讲述的是城里的小孩在年迈外婆的家里度过一段时间的故事,起初他处处嫌弃外婆,到最后离别时却又依依不舍的故事。电影对外婆的刻画,让人不忍。我们小时候都曾不能理解和读懂老一辈人对自己深沉而宠溺的爱,只是把她当成一种理所当然而理直气壮的去挥霍和滥用。直到要离开时,才猛然发现,自己都没有好好爱过他们。

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看过许多遍的这部地道的港片《岁月神偷》,像许多回忆类型的片子一样,这部电影也是通过小孩子纯真的视角来展开,在不懂世事的孩子口中道来,岁月这个神偷更显得无情,而岁月里泛黄的故事,犹显得温暖。

电影讲述的是六十年代旧香港下罗氏鞋铺一家的日常点滴生活,辅以时代的还原,任达华和吴君如一改戏路的淳朴演绎都令这个故事非常的感人。电影里慈母严父,哥哥的一段纯纯的爱恋和弟弟倔强好奇的天性都让整部电影显得丰满而厚重,笑中有泪。“岁月,原是最大的小偷”,“鞋字半边难,一步难,一步佳”,这些蕴含哲理的言语,也越品越有味道。

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《洗澡》是一部具有浓郁北京特色、充满温情的当代都市生活伦理片,围绕老刘一家两代人对澡堂子和洗澡的态度,反映了新旧思想、新旧文化的冲突、矛盾与融合,整部作品弥漫着一种怀旧情绪,其中父亲和儿子之间的情感破冰是电影主线故事。电影讲述的是儿子早年离家出走的大明回家后在与父亲和傻弟弟二明的相处中,真正接触澡堂子、接触洗澡,才开始试图去了解父亲,以及那些过往岁月里的老北京文化,并渐渐产生出一种发自内心的感动。

2004年韩国电影《我和哥哥》

韩国影人把握情感的功力早已达到了某种极致,尤其在表述一种东方人含蓄的情感方面,电影《我和哥哥》讲述的依然是一个悲情的故事。

星铉(申河均饰)是比宗铉(元彬饰)大一岁的亲哥哥,两个人尽管一母同胞同吃同住性格却大不一样,哥哥温顺善良乖巧羞涩弟弟却粗暴淘气,哥哥因为从小生得兔唇所以母亲格外偏爱他,而弟弟对此一直耿耿于怀,从来不叫哥哥而直呼其名。后来两人爱上同一个女孩,弟弟盗用哥哥的画和诗就据为己有送给女孩子赢得了她的芳心,哥哥尽管痛苦却依旧默默忍受。弟弟后来加入黑社会,他的粗鲁野蛮终于招来厄运,而代价竟然是哥哥的生命。

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一个在港边讨生活的男子,和他亲生却并不“合法”的七岁女儿之间,无法被分离的感人故事,在戴立忍的《不能没有你》里,鲜活呈现在我们眼前。本片控诉“法律无法解读感情”,而全片以黑白呈现,也和男子“不能失去女儿”的想法一样干净而纯粹。片中呈现了亲人之间患难与共的亲密感,充满了温暖与人道关怀,在在令人动容。

《不能没有你》是一真实事件,发生在2003年。当父亲和女儿站上天桥的那一刻,超过六个台湾电视台做了实况转播,过程长达二十分钟。两天之后,再也没有任何一份媒体后续报导,更别提关注这对父女试图彰显的事由。而这,就是导演拍摄这部电影的初衷。



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