电影还能这么玩?十部结构精巧的电影

电影还能这么玩?十五部电影结构精巧的电影
电影结构指的是由不同的一些要素、方面、层次和形态构成的复杂系统,毫无疑问,电影结构是一个动态的系统。如果说,一部电影的故事是支撑起整部电影的根基,那么将一个故事讲好或者讲的漂亮就依赖于电影的结构了,无论是电影中的埋伏笔,记忆闪回,剧情倒叙,这都是算是比较经典也是较为初级的电影结构。

好莱坞导演克里斯托弗.诺兰是一个将电影结构玩的不亦乐乎的导演,除开他的蝙蝠侠三部曲之外,其他的诸如《盗梦空间》、《致命魔术》、《记忆碎片》等都有着异常引人入胜的电影结构,暗藏着大量的不同寻常的讲故事手法,一环套一环的推进、回旋,都是其电影中最迷人的气质。一部好电影是建立在一个好的故事之上的,但如果电影亦能玩出花样无异于锦上添花。电影结构之于电影,有时甚至是有化腐朽为神奇的力量,2009年的奥斯卡,《贫民窟的百万富翁》大获全胜,但假如这整故事按照时间顺序被讲述出来,不过是一个三流的街头混混爱情片而已,妙就妙在丹尼·博伊尔使用了大量的闪回和插叙,这是电影结构的胜利。

所以本文就来盘点那些电影结构精巧剧情引人入胜的十部电影。(排名没有任何先后)

2006年电影 《通天塔》

圣经里说,人类联合起来妄图修建一座通往天堂的巴别塔,为了阻止人类的行为,上帝让人类说不同语言,使人类沟通不便,修建巴别塔的计划从而搁浅。这部电影试图引用这则典故,通过讲诉了因一把猎枪而引出的几个不同故事。《通天塔》的故事分为摩洛哥、墨西哥和日本发生的三个,他们表面上没有任何关系,但内里却是相通。摩洛哥的两兄弟小孩用从日本而来的猎枪意外伤害前来旅行的美国夫妇,美国夫妇在摩洛哥的长时间滞留同样也影响着家中保姆的一些计划,

《通天塔》是一种多线叙事的结构,往往需要通过梳理和细分才能弄清楚整个故事的脉络。作家刘震云曾说过一句话,“讲清楚一件事其实很难,因为有时候你要说清一件事,必须先说清八件事。”而这,就是多线型叙事讲一件事情的妙处,几则故事几个场景齐头并进,或者通过一个关键道具,一个偶然事件,或者通过一些人物关系、时间线索、空间联系而最终构成一个整体,聚成一个主题。《通天塔》的导演是墨西哥导演伊纳里多,他的电影几乎都是以这样的结构进行讲述的。当然这种多线型同一时空讲述故事的结构电影还有其他很多很多。包括爱情片《真爱至上》、杜琪峰的《夺命金》、奥斯卡影片《撞车》等。

1998年电影 《罗拉快跑》

在《罗拉快跑》的剧情介绍里,直接将他属性为后现代主义电影代表作之一,《罗拉快跑》是一部多剧情多结尾的电影,电影的故事开始于罗拉的男友曼尼身陷囹圄,他弄丢了黑社会头目的10万马克,后被恐吓必须20分钟内归还,罗拉为救自己的男友而开始了三次奔跑,这三次奔跑将电影的故事三个完全不同的走向。

多结尾的结构电影并非是指那些因为市场政治或是民族关系而改写或拍摄多版本电影结尾,而是一部电影中,存在着多种剧情走向的解读。这种多结尾的结构很有意思,往往透出一种不可思议的意外惊喜,以一种起因而推生出故事的几种或许多走向,这种时常存在于人们脑海中的想象也只能存在于电影中了。

2000年电影 《记忆碎片》

《记忆碎片》是我很喜欢的一部电影,是诺兰的电影,这部电影用一种前无古人的叙事结构讲述了一个其实特别悲凉的故事。主人公莱纳是一个记忆力只有十几分钟的杀手,他一生最大的愿望就是为逝去的妻子复仇,可他却记不住东西和人事物,每一次醒来每一次记忆点的过去,世界对他来说都是陌生的。为了自己的信念,他靠纹身宝丽来等物件来保存记忆、收集线索,展开了艰难的调查。 随着事件深入,也接近了事件的最悲凉的成分。

《记忆碎片》的整个结构正如片名一样,都是由一段一段的片段结构重组而成,犹如记忆碎片。电影的前面大半部分所有的彩色片段均为倒叙叙述,而黑白片段则均采取顺序的讲述。直到结局时才又开始直叙。这一系列的故事拆分、打散、黑白彩色交加,将这整个悬疑事件讲述的引人入胜而充满迷离气息,让观众强烈的代入这个悲剧的失忆症患者的世界里,一起寻找真相,一起沉沦假象。电影也就精彩绝伦、完美十分。

2010年电影《盗梦空间》

2010年的电影《盗梦空间》同样是由诺兰导演,这部电影讲述了一个关于盗梦及进入人的意识以及深层次的意识改变事件走向的故事,而男主角莱昂纳多的爱情是电影结局时的最重要线索。正如任贤齐的歌《天涯》中唱的那样,“梦中的梦中,梦中人的梦中,梦不到被吹散,一颗死心。”电影在梦境与现实中穿插反复,分不清现实与梦境,而最后衡量是否是梦境的陀螺,继续旋转还是轰然倒地我们无从知晓,这也为电影提供了可延续和多重解读的可能。

《盗梦空间》的结构正如“盗梦”的这个概念一样,属于一种套层结构,一层一层,环环相扣,循序渐进,直抵真相。由于电影故事的设定,进入梦境后,有着一层又一层的分别。所以每一次醒来,其实都不知道是不是真正的醒来,这是电影最有意思的地方。作为一部科幻大片,《盗梦空间》实则具有划时代的意义。

2011年电影 《源代码》

2011年上映的源代码宣传时,被称为升级版的《盗梦空间》,这虽然有点过,但这部电影也非常的精彩。电影最有意思的地方是有一个八分钟的设定,在源代码的维度世界里,科特史蒂文斯上尉回到爆炸事件的火车之上,他只有八分钟的事件了解真相和阻止悲剧发生。

《源代码》的故事就是在这八分钟的时间里反复发生和讲述,最开始时科特史蒂文斯上尉对这整个环境一无所知,直到一次次的反复八分钟穿梭于,渐渐接近真相。电影的结构也就随这八分钟反复演绎而变得异常有趣,整个电影虽然是在缓慢的顺序,而其中的结构却是一次次的倒叙,很有意思,就好像小学时做的数学题,一只蜗牛从井里往外爬,白天能爬上5米,夜晚却掉下去3米,井深11米,蜗牛需要几天几夜爬出井外?

2009年电影 《恐怖游轮》

这是我所看过的最恐怖的电影之一了,这是一个无限轮回永无止境的故事。电影开始是一群人去出海,路遇海难,遇见一艘来自1936年的失踪的神秘游轮,恐怖故事就此开始,如果你认为这又是一部极端环境下,一群人相继惨死的简单故事,那就大!错!特!错了。这个故事比你想象中要绝望的多。

《恐怖游轮》整个的结构相当于一个圆形,是为环形结构,其结尾恰恰就是电影的开始,故事头尾联通,形成一个循环的故事,正如原题踏步的人生。去年的文艺片《醉乡民谣》正是采用的如此结构,充满人生的荒诞。而《恐怖游轮》这整个故事则只有深深的绝望和后怕。

2000年电影 《穆赫兰道》

如果诺兰的电影已经算烧脑片,那么大卫林奇导演的这部《穆赫兰道》简直就不是给人看的电影。同诺兰不一样,当电影开始玩花样开始打乱时间顺序或者空间位置的时候,会有着一些明显的标识,比如《记忆碎片》中的黑白彩色切换,《盗梦空间》中的催眠仪式和推到醒来的设定。而《穆赫兰道》却浑然没有任何提示,整部电影看下来,完全不知道讲了什么,那些完全被忽略的小细节竟然是最重要的剧情提示。

《穆赫兰道》讲述的是一件凶杀案,但电影的大部分时间都是处于一种梦境之中,而梦境之中又是角色互换。直到片中一次惊声尖叫,才又开始闪回于现实故事。《穆赫兰道》大量的梦境戏及梦境与现实毫无过渡的直接切换另整部电影十分难以理解。但这部电影的结构却又异常的精巧。

1998年电影 《两杆大烟枪》

电影《两杆大烟枪》是导演盖里奇惊骇世人的处女作电影,其强大的故事编排和巧妙电影结构,令整个电影异常精彩,2006年,宁浩导演的《疯狂的石头》,整个电影的创意和结构便是偷师于此。

《两杆大烟枪》讲述的是几班各自相联系但不互相联系的人马因为两杆大烟枪和毒品金钱等关键物件而栓在一起,无数的巧合和误解另这整个故事充满了亮点和笑点。《两杆大烟枪》像是一个大拼盘,各类人马纷纷来齐,看似互不相干,却又紧密相连。

1994年电影 《低俗小说》

1994年的《低俗小说》可以说是导演昆丁的巅峰之作,整部电影既有着昆丁电影一如既往的潇洒凌厉和cult片风味,又有着一种极为有趣的机构编排。电影分为“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。看似独立的小故事里面,却又有环环相扣的人和事。

《低俗小说》同样有着环状的结构,结尾正与开篇呼应,但结构却不同于《恐怖游轮》,《恐怖游轮》属于故事是处于轮回的状态,结构并不蓄意复杂。《低俗小说》更像是姜文电影《太阳照常升起》的设定,一个片段的迷惑在另一个片段中有解释,一个片段故事的开端恰恰是打散的另一个片段的结束。

2001年电影 《小岛惊魂》

这是最好的鬼片了,《小岛惊魂》是一部非常有创意的鬼片,其中它最大的特点就是视角转换,电影的视角转换也有着强烈的画面风格变化,整体结构也比较容易明白。没有时间上的颠倒,仅仅有着空间上的变化。这部电影循序渐进,接近恐怖的真相,令人害怕由心碎。

很好看,推荐。

诚然,电影史上结构精巧与故事相得益彰的电影有许多,比如《蝴蝶效应》、《罗生门》、《美丽心灵的永恒阳光》、《公民凯恩》等等,这里所列举的十部电影作为电影结构的范本来讲,也许不足够有代表性,但他们本身却都是足够精彩的。



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