神女和神女,阮玲玉和阮玲玉

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4月22日,在北京,中国电影资料馆,中国电影早期经典《神女》的全新数字修复版全球首映,这不仅是此片修复后的首映,也是国内交响乐团首次为国产默片现场配乐。在这部无声电影的放映过程中,全程伴以中国爱乐乐团的现场演奏。这,是北京电影节期间的一桩盛事,不仅仅因为《神女》,也因为其主演阮玲玉。

对于许多一般观众而言,《神女》以及其主演阮玲玉可能比较陌生,但对于许多影迷朋友来说,《神女》确实是中国电影中很难抹去的一页。而如同传奇般的女星阮玲玉,更是许多人心中永恒的美的象征。其本人,就是一位神女。

阮玲玉(1910.4.26—1935.3.8),中国无声电影时期著名影星,民国四大美女之一,生于上海,祖籍广东香山。由于父亲早逝,阮玲玉自孩童时期随母亲为人帮佣,母亲节衣缩食供她上学。1926年为自立谋生奉养母亲,阮玲玉考入上海明星影片公司,处女作《挂名夫妻》担任主演,从此踏入影坛,代表作有《野草闲花》、《神女》、《新女性》等。阮玲玉成名后陷于同张达民和唐季珊的名誉诬陷纠纷案,因不堪舆论诽谤于1935年妇女节当日服安眠药自尽,噩耗传来震惊电影界,各方唁电不可胜数,上海二十余万民众走上街头为其送葬,队伍绵延三里,鲁迅曾为此撰文《论人言可畏》。阮玲玉生前出演电影29部,但历经乱世战火,目前仅发现9部幸存。阮玲玉|百度百科

阮玲玉之死是一曲绝唱,而她本人身上所体现的女性气息和其在电影中所扮演的新女性气息又有着极大的矛盾,阮玲玉是一个文化符号,即使逝世七十余年,这个电影明星仍然是值得缅怀和讨论。90年代的时候,香港导演曾经拍过一个阮玲玉的传记片《阮玲玉》,此片大获成功,直接将扮演阮玲玉的张曼玉送上了柏林影后。而04年,吴倩莲也曾经在一部电视剧中扮演过阮玲玉,这些,都证明这个短暂生命的女子本身所蕴含的久经流年而不散的魅力呈现。曾经写过一篇《关于阮玲玉》的文章,就不多做其他介绍了,直接贴文章吧。

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关于阮玲玉

去年十二月份的时候,一个朋友给我说,她要在学校的毕业生晚会上跳一支独舞,舞蹈的背景音乐便是《阮玲玉》的主题曲——《葬心》。她要我给他一些服装或是其他方面上的意见,因为她身边是没有人认识和了解阮玲玉其人的。虽然我最后也没能给她一些建设性的建议,毕竟阮玲玉离我们太远了。但最终我在他们学校的礼堂里,看到她在台上翩翩起舞时,清冷的音乐和她柔软的舞姿也让我煞是感动,这让我又想起了阮玲玉。

初识阮玲玉,是因为鲁迅先生著名的那一篇杂文《论“人言可畏”》,文章中鲁迅先生以评论阮玲玉之自杀事件来大力谴责无良小报缺乏职业道德。题目中的“人言可畏”四个字,相传是来源于阮玲玉遗书中的一句话“想了又想,惟有以一死了之罢。唉,我一死何足惜,不过,还是怕人言可畏,人言可畏罢了。”那时候,我并知道阮玲玉其人。鲁迅自己也在文章里如是说:“她的死,不过像在无边的人海里添了几粒盐,虽然使扯淡的嘴巴们觉得有些味道,但不久也还是淡,淡,淡。 ”可是谁也未曾料到,时隔70多年以后,阮玲玉的香消玉殒仍然是很多人的心中之恨。

一纸“人言可畏”,一代绝世名伶就这样离开人世。1935年的那个3月8日,这样一个讽刺尴尬的时间,也许是一种巧合,又或者是她作为一个女性对命运的控诉。选择在这样一个国际妇女节的时候,一碗拌着安眠药的宵夜,阮玲玉安静的睡去了,是年二十五岁,芳华绝代,一夜之间,定格成了一种永恒。

时光流逝,一切也随之淡忘了,只留下一些残缺不全的记忆,多年以后,一部电影《阮玲玉》的拍摄,在我们面前又重现了这一代影后短暂而又充满传奇色彩的一生。从此我们想起阮玲玉的时候便有了感慨与追思的载体。电影《阮玲玉》作为一部传记色彩的电影,脱离了一般的拍摄手法,导演复原了那个年代阮玲玉拍过的片子,电影的整体色彩刻意的稍显陈旧,一些场景甚至做成了黑白影像,加之插入了阮玲玉当时拍的一些电影的遗留影像,另外还衔接了一部分采访当时的当事人的资料。这一系列的手法,让整部影片看起来就仿佛是关于阮玲玉的纪录片。在老上海典雅的气氛当中,阮玲玉的一生慢慢的铺将开来,引人入胜。

阮玲玉出身卑微,自幼父亲便去了,只能随着母亲为人帮佣。母亲节衣缩食,供她上学读书。1926年,16岁的阮玲玉考入上海明星影片公司,凭借主演处女作《挂名夫妻》踏入影坛。随后又主演了《故都春梦》、《三个摩登女性》、《小玩意》等等影片。成为了二三十年代电影界最炙手可热的明星。阮玲玉在电影事业上可谓平步青云光芒四射。也许是女人的天性使然,即使是这样一个在事业上呼风唤雨的强者,在面对爱情时,一样的迷失了自我。处于事业巅峰的阮玲玉,在现实生活中却是那样的无力与软弱,她的婚姻生活十分的不幸。阮玲玉短短的一生中,出现过三个男人。一个虚伪,一个多情,一个懦弱。

在那个传统的男权社会里面,她,只不过被视为玩物罢了,一面是曾经一起生活过数载,如今只把自己视为摇钱树的张达民,一面是纵横情场视她为战利品的唐季珊。阮玲玉夹杂在虚情假意的中间,无依无靠,作为女人,唯有默默承受。而另一个真情实意的爱慕者——大导演蔡楚生,却是一个彻头彻尾的失败者,相比于阮玲玉,兴许他更爱他作为导演的职业。

他可以导出中国第一部蜚声国际的影片《渔光曲》,却不敢越雷池一步,不敢冲破世俗与可谓的人言的阻挠,说出他心中对阮玲玉的情感。而只是始终与阮玲玉保持着“君子之交淡如水”的关系,直到她的去世。阮玲玉就是在这样的一种环境下倍受煎熬,张达民的厚颜无耻,唐季珊的薄情寡义,蔡楚生的恨铁不成钢,深深的烙在阮玲玉的心间。以及她身居电影界的高处不胜寒,市斤小徒的品头论足。

现实的这一切一切,不禁让她失去了生活下去的信心,她只有选择了死亡,用死亡来逃避和抗争。一缕芳魂,从此便香消玉殒,成为了历史中的一粒微尘。,这不得不让人感到遗憾。

在电影《阮玲玉》中,我们不仅看到了她与他们之间的爱情纠葛,也看到了她作为一名电影演员,拍摄过的一些无声电影的片花。见识了阮玲玉不凡的表演才华。有人说阮玲玉是真正为无声电影而生的,她一生中拍过三十多部影片,都是默片。部部在当时都颇受欢迎、堪称经典。只是她本人在银幕上却从未说过一句话,这又未尝不是一种遗憾。而我总是在臆想,这样一位奇女子若是活在当下,那些靠脸蛋和脱衣服博得几声喝彩的小丑,会不会瞬间相形见绌呢?

多说无益,始终不过是一种无法还原的传奇,待我一个人去看看她的代表作——《神女》,细细品味,阮玲玉近80年来不变的魅力。

张曼玉版本的阮玲玉

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《葬心》这套电影原声,由小虫创作,当年跳槽滚石的唱将黄莺莺以超高水准演绎了两个不同版本的《葬心》,一个是当代风格的版本,一个是细生细气的符合三十年代欣赏口味的怀旧版,本专辑正是这个版本的。在影片一开始以收音机里的背景音乐出现过,感兴趣者不妨留意。